EL DIBUJO Y SU SIGNIFICADO PARA SIZA: IMAGINAR LA EVIDENCIA

Resumen

Álvaro Siza Vieira (1933 - ) fue siempre un arquitecto identificado con el uso intensivo del dibujo gestual como instrumento de diseño para su arquitectura. Esta característica, sumada a su expresividad y a la correspondencia latente de sus dibujos proyectivos (bocetos, o “esquissos”, en Portugal) con la arquitectura posteriormente construida, despertó el interés de este investigador en profundizar en las relaciones observables entre dos momentos arquitectónicos: la percepción de un objeto gráfico que expresa intenciones y la percepción posterior del espacio construido a partir de estas intenciones. La necesidad de una base teórica consistente para establecer diálogos que puedan expresar evidencias de tales fenómenos, en las diferentes arquitecturas sisianas , llevó la investigación a la fenomenología de Edmund Husserl (1859 – 1938). Este artículo, que tiene su origen en un capítulo de la tesis de maestría y se desarrolla con base en los lineamientos del doctorado (que a su vez aborda el problema del boceto para la arquitectura buscando responder a la siguiente pregunta: ¿cuál es el poder potencial de representación de la intencionalidad del arquitecto en un boceto, en su objetivo de realizar la obra terminada?), se centra en el análisis del primer fenómeno. Esta percepción de los bocetos de Siza se da bajo la división de dos categorías propuestas, pero que de ningún modo abarcan la totalidad del vocabulario del arquitecto, a saber: “figuras humanas” y “fugas meditativas”. Estas categorías se originan, desde el punto de vista del observador de los bocetos, en dos de las mayores recurrencias identificables de apariencias figurativas en sus dibujos, pero que, como riesgo común a toda clasificación en el campo de las artes, a menudo se superponen. El artículo también propone una aproximación a los bocetos en línea con los relatos del propio arquitecto sobre su proceso de diseño. Tales correlaciones, bajo la estructura del pensamiento fenomenológico basado en los conceptos de “intencionalidad” y “evidencia” en Edmund Husserl, desarrollados principalmente en Meditaciones Cartesianas (1931), nos invitan a ajustar nuestra mirada a representaciones gráficas gestuales que nos permiten profundizar en ciertas experiencias perceptivas que revelan el potencial del boceto, como instrumento proyectivo para la rápida revelación de la “conciencia” –también tal como la entiende Husserl–. Finalmente, la investigación doctoral utiliza como metodología de apoyo la fenomenología husserliana aplicada directamente al objeto, la psicología de la forma, la percepción visual, el proceso cognitivo/creativo y también análisis críticos del propio arquitecto estudiado, así como sus pensamientos expresados en sus entrevistas ya publicadas y ha producido hasta el momento artículos académicos presentados en seminarios.